薛揚(yáng)《時(shí)間之外》（記者尹春芳/文齊潔爽/圖）
如何用手中的畫(huà)筆講述時(shí)代故事，如何通過(guò)藝術(shù)呈現(xiàn)時(shí)代精神，帶著這樣的思索，“當(dāng)下·前浪后浪——2020年關(guān)山月美術(shù)館創(chuàng)作院作品展”于6月9日在關(guān)山月美術(shù)館揭開(kāi)面紗，深圳的中青代藝術(shù)家通過(guò)逾50件作品帶來(lái)了他們的答案，也讓觀眾得以一窺深圳藝術(shù)的創(chuàng)作新貌。
長(zhǎng)江后浪推前浪?？v觀藝術(shù)歷史的長(zhǎng)河，藝術(shù)家們前仆后繼，競(jìng)相逐浪，勇做弄潮兒。對(duì)于此次展覽的主題“當(dāng)下·前浪后浪”，深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波如此解讀。歷史像水流一樣，今天的變化蘊(yùn)含在昨天之中，美術(shù)館人能做的，唯有記錄下當(dāng)下的印跡，創(chuàng)造出未來(lái)新的生機(jī)。
呈現(xiàn)深圳中青代藝術(shù)力量
本次展覽是關(guān)山月美術(shù)館創(chuàng)作院繼2017年首次作品亮相之后的第四次成果總結(jié)，參展藝術(shù)家們是深圳藝術(shù)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，既有梁宇、陳湘波、文禎非、陳向兵等實(shí)力中流砥柱，也有陳俊宇、陳濯非、魯珊、王子蚺、薛揚(yáng)、程平等實(shí)力派，更不乏藝術(shù)新銳。他們當(dāng)中有些藝術(shù)家早已在國(guó)內(nèi)外展覽中嶄露頭角。
豐富多元，活力四射。這次參展的藝術(shù)家們?cè)诋?dāng)今多元的文化環(huán)境中展現(xiàn)出各自不同的觀察視角，并創(chuàng)造出了屬于自己的表達(dá)方式。他們的創(chuàng)作面貌豐富且多樣，關(guān)注的話題也各有特點(diǎn)。
在關(guān)山月美術(shù)館研究收藏部研究員陳旭霞看來(lái)，在中文的語(yǔ)境中，“前浪”和“后浪”的分法有些狹隘，他們都不是憑空出現(xiàn)的?！昂罄恕眰円彩窃凇扒袄恕钡幕A(chǔ)上前進(jìn)的，不能簡(jiǎn)單化區(qū)分。陳旭霞認(rèn)為，我們能感受到他們的差異，卻無(wú)法確切劃分他們的界限。他們就是這樣既融合著又變化著，無(wú)限綿延。在對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的追求中，他們也存在差異和共存。
回應(yīng)當(dāng)下時(shí)代命題
從年初突如其來(lái)的疫情到全民抗疫，每一個(gè)中國(guó)人、深圳人都對(duì)2020年留下了深刻的記憶。如何在這如潮水般快速涌動(dòng)的浪潮中持續(xù)為人民群眾提供更高質(zhì)量的藝術(shù)作品，也成為藝術(shù)家的關(guān)注所在。2020年，在經(jīng)歷各種變化和發(fā)展之中，深圳藝術(shù)家通過(guò)各自的感受和領(lǐng)悟，用自己的畫(huà)筆反映和記錄這個(gè)特殊的年份。
此次展出的作品中不少是藝術(shù)家在居家期間創(chuàng)作的。告別喧囂，回歸寧?kù)o，讓藝術(shù)家們開(kāi)始反思藝術(shù)何為的問(wèn)題，進(jìn)而展開(kāi)大膽的探索。譬如，陳湘波就開(kāi)始了一系列實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作，擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)的他開(kāi)始嘗試走向抽象，在紙本上做一些抽象符號(hào)的探索，其新作《靜寂時(shí)節(jié)》系列便在這次展覽中給人以耳目一新的視覺(jué)體驗(yàn)。
青年畫(huà)家陳濯非，擅長(zhǎng)工筆人物創(chuàng)作。在疫情期間，他的新作《節(jié)日系列》呈現(xiàn)了他近來(lái)對(duì)工筆畫(huà)人物形式與內(nèi)容的探索。他告訴記者：“在大型展覽中，如何將小幅工筆畫(huà)創(chuàng)作成大幅工筆畫(huà)，增加其視覺(jué)效果一直是我所思考的。在創(chuàng)作思路和形式上，我嘗試將壁畫(huà)的創(chuàng)作方式搬到紙本上，采用礦物顏料來(lái)表現(xiàn)都市生活方式。”
陳旭霞認(rèn)為，這次展覽針對(duì)疫情也有一些創(chuàng)作，所畫(huà)的可能不一定是具象的逆行者或者醫(yī)護(hù)工作者，而是通過(guò)藝術(shù)處理呈現(xiàn)出來(lái)藝術(shù)家的思考?！拔覀円黄鸾?jīng)歷了疫情，經(jīng)歷了新的思考，藝術(shù)家們對(duì)這種差異和共存產(chǎn)生了更為直觀和不一樣的創(chuàng)作內(nèi)核?！?/span>
綻放藝術(shù)多樣化
在藝術(shù)創(chuàng)新的道路上，深圳的藝術(shù)力量從未停歇，他們始終以鮮活的、行進(jìn)中的步伐，每時(shí)每刻記錄著當(dāng)下藝術(shù)形態(tài)的多樣化。
仔細(xì)觀看這些作品，從中可以看到藝術(shù)家探索的不同方向。文禎非《行系列》延續(xù)近年來(lái)他所追求的“寫(xiě)意油畫(huà)”，將寫(xiě)意的東方精神融合西方油畫(huà)這一媒材中，已有所成；魯珊展出《相對(duì)空間-Ⅱ》，對(duì)畫(huà)面的空間性進(jìn)行深入的探索與呈現(xiàn)；薛揚(yáng)帶來(lái)的《時(shí)間之外》，除了出現(xiàn)有其作品慣常出現(xiàn)的符號(hào)性的穿斗篷的小孩之外，在畫(huà)面景深和觀看性等方面也有大膽的突破。
再比如，青年書(shū)法家王子蚺以書(shū)法入畫(huà)，從書(shū)法轉(zhuǎn)向繪畫(huà)創(chuàng)作，《擬石溪道人筆》《時(shí)有落花至，遠(yuǎn)隨流水香》等展現(xiàn)了他在國(guó)畫(huà)上的精益求精；程平則仿古人筆意，帶來(lái)的《馬巒山居》《聽(tīng)江》，意境高遠(yuǎn)，貴有靜氣；陳俊宇的《一蓑煙雨任平生》取自蘇東坡的詞，畫(huà)面大膽寫(xiě)意，頗為老辣；劉慕儀、伍詩(shī)妮、賀翔等人雖為年輕一代藝術(shù)家，卻各自有探索的方向和成果，創(chuàng)作構(gòu)思或過(guò)程本身也很有意思。
此次展覽將展至6月28日，觀眾可預(yù)約觀看，感受藝術(shù)浪潮的涌動(dòng)。